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从一本20年前写起、增补三版的摄影书里,我们看到了哪些“城市表情”

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复旦大学教授、摄影评论家顾铮所著的《城市表情》,到今天已经出到了增补第三版,许多摄影爱好者由衷地对顾铮“表白”:“我们是看着这本书长大的。”从摄影诞生的19世纪开始,摄影就与东西方都市的发展有着一种彼此难分难解的联系,街头对摄影家而言,就像永远开放的画廊。而今天,顾铮举着相机不停地拍那些徜徉在长乐路一百零八上苑门口草坪上、因为疫情久不相见而热络得恨不得把三个月来憋着的话统统倒出来的人群,顾铮很兴奋:“大家都戴着口罩,这让画面有一种难得的同质性。”

很多人知道顾铮的名字,是因为他犀利独到的摄影评论;很多人听过他的课,是因为他率先涉足摄影史料范畴,与愿意聆听者解读分享了许多国外著名摄影家的作品。20年前,顾铮以在刊物连载的方式展开写作此书的时候,有关城市摄影的讨论还没有像今天那么热络,可供接触的资讯也没有今天这么方便。

《城市表情》介绍了从19世纪末到21世纪初的30余位各国摄影家的都市摄影实践。他们之中既有像阿杰这样以纯粹记录都市全部细节为己任的摄影家,也有像桑德这样通过为都市中人来造像聚焦都市生活形态的摄影家;既有像克莱因这样以都市为自己的情感宣泄对象而在与都市对抗中形成了自己风格的摄影家,也有像荒木经惟这样把都市看成一个欲望发生地的摄影家。

增补的第三版里,有了上海街头的梦游者陆元敏,有了鸟头小组的宣言“格是阿拉上海!”也有了在上海与北京之间用镜头写作《双城记》的曾力。鸟头小组的可爱之处就在于《新村》的那个部分,展示了上海的过去,那个从现实的视野中被放逐的现实。顾铮很欣赏这两个看起来一点儿也不“稳重”的70后艺术家,“他们忠于自己的感觉,重视的是自己的表达,因此他们的真实使得他们与矫情天然绝缘。”

把摄影和现代都市生活放在一起展示,这是摄影家获得灵感获得激情的源泉,也是他们表现的欢悦。不论在哪个城市,顾铮最喜欢在街头漫游、闲逛,在充分满足闲逛乐趣的同时,用相机去制造与种种无意识怪异事物邂逅的机会:“至少对我来说,摄影是一种街头游戏,一种成人的街头游戏。在他觉悟自己已经无法获得童年的乐趣时,他可以拿起照相机,走上街头,东张张西望望,以摄影游击的方式,自得其乐一番,然后悄悄走开,然后等待回到自己的暗室里,在红灯下再次咀嚼拍摄时的激动与罪感。”

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